Combinación 237 del diccionario de Wada · contraste de tonos, varios niveles de luz
Paleta de colores: carmín oscuro, marrón rojizo oscuro y azul cielo grisáceo.
Dos rojos y un azul, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 4,5:1).
Haishoku Sōkan · 1933
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 237 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Carmín oscuro
Carmine Red
CMYK 25 · 95 · 80 · 16
En otras webs: #a10b2b
Un rojo oscuro, muy intenso (L* 38, croma 59). Wada lo usa en 12 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Marrón rojizo oscuro
Madder Brown
CMYK 36 · 88 · 100 · 38
En otras webs: #651300
Un rojo oscuro, franco (L* 30, croma 47). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul cielo grisáceo
Salvia Blue
CMYK 41 · 25 · 10 · 0
En otras webs: #96bfe6
Un azul claro, sin apenas color (L* 73, croma 16). Wada lo usa en 13 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de carmín oscuro1 de marrón rojizo oscuro
- 3 partes de marrón rojizo oscuro1 de azul cielo grisáceo
- 3 partes de azul cielo grisáceo1 de carmín oscuro
- 3 partes de carmín oscuro1 de azul cielo grisáceo
- 3 partes de marrón rojizo oscuro1 de carmín oscuro
- 3 partes de azul cielo grisáceo1 de marrón rojizo oscuro
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #7b2c13 de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#7b2c13).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #a8262e de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,4:1: solo vale para texto grande.No llega
- En pantalla, el texto #eceef1 sobre el fondo #2f1d17 da 13,8:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #c03e40 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,3:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #2f1d17 en el 60 % de la pantalla, #7b2c13 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #c03e40 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 4,4:1). Por eso el párrafo va en #eceef1, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #c03e40 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fff4f1.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #7b2c13, y el acento #c03e40 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 237 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #2f1d17;
--superficie: #7b2c13;
--texto: #eceef1;
--tinta: #eceef1;
--texto-suave: #aeb1b5;
--titular: #a3b3cf;
--acento: #c03e40;
--acento-texto: #fff4f1;
--enlace: #e55f5c;
--borde: #58423a;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #a8262e;
--lamina-2: #7b2c13;
--lamina-3: #a3b3cf;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ffe5e3;
--acento-200: #fecbc6;
--acento-300: #ffa7a0;
--acento-400: #f7807a;
--acento-500: #e35d5b;
--acento-600: #c03e40;
--acento-700: #9e2f32;
--acento-800: #781f22;
--acento-900: #541013;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaea;
--neutro-200: #dcd6d5;
--neutro-300: #c5bcbb;
--neutro-400: #aca19f;
--neutro-500: #928685;
--neutro-600: #796d6c;
--neutro-700: #5f5554;
--neutro-800: #463e3d;
--neutro-900: #2f2928;
--boton: #c03e40;
--boton-encima: #d65150;
--boton-pulsado: #e66864;
--boton-apagado: #473432;
--foco: #d41a33;
--exito: #66bf63;
--aviso: #d1b443;
--error: #fd8b73;
--info: #6eaefc;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fff2f1;
--superficie: #fde2df;
--borde: #eacac7;
--texto: #2f201f;
--tinta: #2f201f;
--texto-suave: #735e5c;
--acento: #c03e40;
--acento-texto: #fff4f3;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · naranja
El naranja llena la superficie de energía y no la suelta. Funciona si el resto de la paleta calla; si no, cansa antes de que termine la primera pantalla. § 775
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
- Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Qué le pasa a esta paleta
#a8262e y #7b2c13 son vecinos en el círculo y solo los separan 8 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #a8262e · #7b2c13
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Características #a8262e · #a3b3cf
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
- Opuestas #7b2c13 · #a3b3cf
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 028Marrón rojizo oscuro · Índigo profundo
- 029Verde musgo · Azul cielo grisáceo
- 035Malva envejecido · Carmín oscuro
- 051Carmín oscuro · Azul puro
- 079Marrón rojizo oscuro · Verde azulado
- 098Marrón rojizo oscuro · Azul violáceo oscuro
- 104Carmín oscuro · Amarillo azufre
- 129Amarillo albaricoque · Caqui · Azul cielo grisáceo
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.