Combinación 231 del diccionario de Wada · contraste de tonos, varios niveles de luz
Paleta de colores: castaño rojizo, azul cielo y rosa camafeo.
Un azul, un rojo y un rosa, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 5,2:1).
Haishoku Sōkan · 1933
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 231 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Castaño rojizo
Hay's Russet
CMYK 37 · 85 · 87 · 35
En otras webs: #681916
Un rojo oscuro, franco (L* 32, croma 42). Wada lo usa en 11 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul cielo
Olympic Blue
CMYK 69 · 44 · 10 · 0
En otras webs: #4f8fe6
Un azul de media luz, discreto (L* 54, croma 32). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Rosa camafeo
Cameo Pink
CMYK 10 · 32 · 19 · 0
En otras webs: #e6adcf
Un rosa claro, sin apenas color (L* 80, croma 16). Wada lo usa en 6 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de castaño rojizo1 de azul cielo
- 3 partes de azul cielo1 de rosa camafeo
- 3 partes de rosa camafeo1 de castaño rojizo
- 3 partes de castaño rojizo1 de rosa camafeo
- 3 partes de azul cielo1 de castaño rojizo
- 3 partes de rosa camafeo1 de azul cielo
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #e5bcbf de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#e5bcbf).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #5c82b6 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 5,1:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #2e211d sobre el fondo #fff2f3 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #4c72a6 se separa 4,5:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,8:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff2f3 en el 60 % de la pantalla, #e5bcbf en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #4c72a6 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #2e211d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #7f3223, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #4c72a6 se separa 4,5:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fdf4f5.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #e5bcbf, y el acento #4c72a6 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 231 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff2f3;
--superficie: #e5bcbf;
--texto: #2e211d;
--tinta: #2e211d;
--texto-suave: #715f5b;
--titular: #7f3223;
--acento: #4c72a6;
--acento-texto: #fdf4f5;
--enlace: #466ea0;
--borde: #e2cdce;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #7f3223;
--lamina-2: #5c82b6;
--lamina-3: #e5bcbf;
--acento-50: #f3f7ff;
--acento-100: #e3ebfc;
--acento-200: #cad8f3;
--acento-300: #abbfe5;
--acento-400: #88a4d4;
--acento-500: #668ac0;
--acento-600: #4c72a6;
--acento-700: #375884;
--acento-800: #264164;
--acento-900: #152b45;
--neutro-50: #f6f6f8;
--neutro-100: #eaebee;
--neutro-200: #d5d7db;
--neutro-300: #bcbec4;
--neutro-400: #a0a3ab;
--neutro-500: #858991;
--neutro-600: #6c7078;
--neutro-700: #54575e;
--neutro-800: #3d4045;
--neutro-900: #282a2e;
--boton: #4c72a6;
--boton-encima: #396193;
--boton-pulsado: #2e507b;
--boton-apagado: #b0b4be;
--foco: #1173c1;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #1d222b;
--superficie: #282e3a;
--borde: #3f4755;
--texto: #ebeef4;
--tinta: #ebeef4;
--texto-suave: #aeb1b7;
--acento: #7497ce;
--acento-texto: #21242a;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · rojo
El rojo a plena superficie no deja sitio para nada más. Es el color de la gravedad y la dignidad, y en un fondo eso se lee como peso constante. § 790
- Acento · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
- Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Opuestas #7f3223 · #5c82b6
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #7f3223 · #e5bcbf
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #5c82b6 · #e5bcbf
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 044Verde jade claro · Azul cielo
- 058Castaño rojizo · Verde mar brillante
- 067Azul cielo · Azul marino oscuro
- 082Castaño rojizo · Violeta casi negro
- 095Castaño rojizo · Azul noche
- 101Azul ultramar · Rosa camafeo
- 105Rosa camafeo · Verde cromo
- 116Azul violeta vivo · Rosa camafeo
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.