Combinación 150 del diccionario de Wada · contraste de tonos, claro
Paleta de colores: rosa concha, verde agua y verde lima.
Un amarillo, un naranja y un neutro, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta contenida y toda cálida. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 1,6:1).
Haishoku Sōkan · 1933
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 150 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rosa concha
Seashell Pink
CMYK 0 · 19 · 23 · 0
En otras webs: #ffcfc4
Un naranja casi blanco, sin apenas color (L* 89, croma 17). Wada lo usa en 9 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde agua
Glaucous Green
CMYK 30 · 9 · 24 · 0
En otras webs: #b3e8c2
Un neutro casi blanco, sin apenas color (L* 83, croma 9). Wada lo usa en 6 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde lima
Citron Yellow
CMYK 35 · 17 · 95 · 0
En otras webs: #a6d40d
Un amarillo claro, muy intenso (L* 73, croma 69). Wada lo usa en 13 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rosa concha1 de verde agua
- 3 partes de verde agua1 de verde lima
- 3 partes de verde lima1 de rosa concha
- 3 partes de rosa concha1 de verde lima
- 3 partes de verde agua1 de rosa concha
- 3 partes de verde lima1 de verde agua
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #fcdac6 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#fcdac6).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #bfd3c8 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 1,6:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #252419 sobre el fondo #fff3ec da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #7f9288 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff3ec en el 60 % de la pantalla, #fcdac6 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #7f9288 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 1,6:1). Por eso el párrafo va en #252419, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #7f9288 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #252419.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las claras: funciona sobre blanco y en pantalla; en impresión pierde cuerpo, sube un punto la tinta.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 150 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff3ec;
--superficie: #fcdac6;
--texto: #252419;
--tinta: #252419;
--texto-suave: #666453;
--titular: #727305;
--acento: #7f9288;
--acento-texto: #252419;
--enlace: #617369;
--borde: #e0cec4;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #fcdac6;
--lamina-2: #bfd3c8;
--lamina-3: #b9b826;
--acento-50: #f4f7f5;
--acento-100: #e7ece9;
--acento-200: #d0d9d4;
--acento-300: #b4c1ba;
--acento-400: #96a79e;
--acento-500: #7f9288;
--acento-600: #62746a;
--acento-700: #4b5b53;
--acento-800: #36433c;
--acento-900: #232c27;
--neutro-50: #f5f7f6;
--neutro-100: #e9ecea;
--neutro-200: #d3d8d6;
--neutro-300: #b9c0bc;
--neutro-400: #9ca5a0;
--neutro-500: #818b86;
--neutro-600: #68726d;
--neutro-700: #515955;
--neutro-800: #3b413e;
--neutro-900: #262b28;
--boton: #7f9288;
--boton-encima: #6d8076;
--boton-pulsado: #626d67;
--boton-apagado: #d1d5d3;
--foco: #5e9a7d;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #1f2221;
--superficie: #2b2f2d;
--borde: #434845;
--texto: #eceeed;
--tinta: #eceeed;
--texto-suave: #afb1b0;
--acento: #879a90;
--acento-texto: #222423;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · naranja
El naranja llena la superficie de energía y no la suelta. Funciona si el resto de la paleta calla; si no, cansa antes de que termine la primera pantalla. § 775
- Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Con un neutro #fcdac6 · #bfd3c8
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Vecinas #fcdac6 · #b9b826
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Con un neutro #bfd3c8 · #b9b826
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 007Naranja vivo · Verde agua
- 040Terracota vinoso · Verde lima
- 045Rosa concha · Amarillo limón
- 059Rosa eosina · Verde lima
- 084Rosa concha · Verde negro azulado
- 087Rosa chicle · Verde lima
- 088Rosa concha · Azul puro
- 093Verde lima · Verde agua claro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.