Del diccionario de Wada, 1933
Combinación 212 de Wada
Sus colores, con nuestros nombres: Rojo pompeyano · Ocre tostado · Azul cielo grisáceo. Los valores son los del libro; los nombres, los papeles y los consejos, nuestros.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3.9:1: solo vale para texto grande.
En pantalla, el texto #eaeef3 sobre el fondo #311c1d da 13.7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #8c6510 se separa 3.0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.6:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
- El reparto
Reparte, no iguales: #311c1d en el 60 % de la pantalla, #a90636 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #8c6510 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El texto
Ningún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3.9:1). Por eso el párrafo va en #eaeef3, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botón
El acento #8c6510 se separa 3.0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fff4f4.
- La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #a90636, y el acento #8c6510 es lo primero que el ojo va a buscar.
- Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · rojo
El rojo a plena superficie no deja sitio para nada más. Es el color de la gravedad y la dignidad, y en un fondo eso se lee como peso constante.
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima.
- Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace.
- Características
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica.
- Características
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla.
- Características
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa.
El kit para programarla
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
- 50#fff5e8
- 100#fae8d1
- 200#efd3ad
- 300#dcb983
- 400#c69d57
- 500#ad8230
- 600#8c6510
- 700#725108
- 800#553b01
- 900#392700
- 50#f7f6f5
- 100#edebe8
- 200#dad7d3
- 300#c2beb8
- 400#a8a29b
- 500#8e8880
- 600#746f67
- 700#5b5650
- 800#433f3a
- 900#2c2926
- Normal
- Al pasar
- Al pulsar
- Apagado
- Foco
- Éxito
- Aviso
- Error
- Información
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botón/* Combinación 212 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #311c1d;
--superficie: #a90636;
--texto: #eaeef3;
--tinta: #eaeef3;
--texto-suave: #acb1b7;
--titular: #96bfe6;
--acento: #8c6510;
--acento-texto: #fff4f4;
--enlace: #ae8331;
--borde: #5a4041;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #a90636;
--lamina-2: #8c6510;
--lamina-3: #96bfe6;
--acento-50: #fff5e8;
--acento-100: #fae8d1;
--acento-200: #efd3ad;
--acento-300: #dcb983;
--acento-400: #c69d57;
--acento-500: #ad8230;
--acento-600: #8c6510;
--acento-700: #725108;
--acento-800: #553b01;
--acento-900: #392700;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #edebe8;
--neutro-200: #dad7d3;
--neutro-300: #c2beb8;
--neutro-400: #a8a29b;
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--neutro-600: #746f67;
--neutro-700: #5b5650;
--neutro-800: #433f3a;
--neutro-900: #2c2926;
--boton: #8c6510;
--boton-encima: #a07624;
--boton-pulsado: #b2893e;
--boton-apagado: #3f372c;
--foco: #8d6509;
--exito: #74bc6f;
--aviso: #cfb458;
--error: #fa8d76;
--info: #6caefd;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fef4e6;
--superficie: #f3e6d5;
--borde: #dfcfbb;
--texto: #29231a;
--tinta: #29231a;
--texto-suave: #6b6255;
--acento: #8c6510;
--acento-texto: #fbf6ef;
}
}