Combinación 343 del diccionario de Wada · contraste de tonos, varios niveles de luz
Paleta de colores: siena quemado, beige marfil, verde militar oscuro y azul marino vivo.
Dos amarillos, un azul y un naranja, con un salto de luz grande. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 7,1:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 343 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Siena quemado
Burnt Sienna
CMYK 22 · 76 · 100 · 15
En otras webs: #a93400
Un naranja de media luz, muy intenso (L* 45, croma 62). Wada lo usa en 9 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Beige marfil
Ivory Buff
CMYK 8 · 15 · 40 · 0
En otras webs: #ebd999
Un amarillo casi blanco, discreto (L* 87, croma 27). Wada lo usa en 16 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde militar oscuro
Deep Grayish Olive
CMYK 50 · 48 · 78 · 37
En otras webs: #505423
Un amarillo de media luz, discreto (L* 41, croma 24). Wada lo usa en 2 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul marino vivo
Vandar Poel's Blue
CMYK 100 · 73 · 43 · 10
En otras webs: #003e83
Un azul oscuro, discreto (L* 28, croma 25). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de siena quemado1 de beige marfil
- 3 partes de beige marfil1 de verde militar oscuro
- 3 partes de verde militar oscuro1 de azul marino vivo
- 3 partes de azul marino vivo1 de siena quemado
- 3 partes de siena quemado1 de verde militar oscuro
- 3 partes de beige marfil1 de azul marino vivo
- 3 partes de verde militar oscuro1 de siena quemado
- 3 partes de azul marino vivo1 de beige marfil
- 3 partes de siena quemado1 de azul marino vivo
- 3 partes de beige marfil1 de siena quemado
- 3 partes de verde militar oscuro1 de beige marfil
- 3 partes de azul marino vivo1 de verde militar oscuro
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #0b4769 de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#0b4769).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #b14d17 de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 7,1:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #f1ede8 sobre el fondo #17232d da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #b7521c se separa 3,2:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,5:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #17232d en el 60 % de la pantalla, #0b4769 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #b7521c en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #f1ede8, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #efd8a8, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #b7521c se separa 3,2:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f1f7fe.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #0b4769, y el acento #b7521c es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #0b4769 y #f1ede8 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 343 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #17232d;
--superficie: #0b4769;
--texto: #f1ede8;
--tinta: #f1ede8;
--texto-suave: #b4b0a9;
--titular: #efd8a8;
--acento: #b7521c;
--acento-texto: #f1f7fe;
--enlace: #d66c35;
--borde: #3a4856;
--apoyo-1: #6d6039;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #b14d17;
--lamina-2: #efd8a8;
--lamina-3: #6d6039;
--lamina-4: #0b4769;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ffe6db;
--acento-200: #ffccb5;
--acento-300: #fbab84;
--acento-400: #eb8a59;
--acento-500: #d56b34;
--acento-600: #b7521c;
--acento-700: #923d0f;
--acento-800: #6f2b05;
--acento-900: #4a1c00;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #eeeae9;
--neutro-200: #dbd6d4;
--neutro-300: #c4bdb9;
--neutro-400: #aba19d;
--neutro-500: #918782;
--neutro-600: #776e69;
--neutro-700: #5e5552;
--neutro-800: #453e3b;
--neutro-900: #2e2927;
--boton: #b7521c;
--boton-encima: #cc642d;
--boton-pulsado: #de7844;
--boton-apagado: #493830;
--foco: #c14a00;
--exito: #62bf60;
--aviso: #d2b43d;
--error: #fd8b74;
--info: #6faefb;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fff2ed;
--superficie: #fbe4d9;
--borde: #e7ccc0;
--texto: #2d211b;
--tinta: #2d211b;
--texto-suave: #716058;
--acento: #b7521c;
--acento-texto: #fef5f0;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · azul
El azul retrocede: tira de la vista hacia dentro en vez de salir a su encuentro. Sostiene una superficie grande sin pelearse con lo que va encima. § 781
- Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
- Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Qué le pasa a esta paleta
#b14d17 y #6d6039 son vecinos en el círculo y solo los separan 4 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #b14d17 · #efd8a8
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Vecinas #b14d17 · #6d6039
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Opuestas #b14d17 · #0b4769
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Mismo sector #efd8a8 · #6d6039
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #efd8a8 · #0b4769
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
- Características #6d6039 · #0b4769
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 005Verde bosque vivo · Azul marino vivo
- 011Beige marfil · Gris verde azulado
- 050Beige marfil · Violeta casi negro
- 077Cereza fucsia · Azul marino vivo
- 094Beige marfil · Verde botella
- 102Beige marfil · Naranja tostado
- 126Beige marfil · Ocre amarillo · Azul ultramar
- 146Caqui · Verde militar oscuro · Verde césped
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.