Combinación 211 del diccionario de Wada · contraste de tonos, varios niveles de luz
Paleta de colores: naranja albaricoque, verde oliva amarillento y índigo profundo.
Un amarillo, un azul y un naranja, con un salto de luz grande. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 6,9:1).
Haishoku Sōkan · 1933
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 211 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Naranja albaricoque
Apricot Orange
CMYK 0 · 55 · 75 · 0
En otras webs: #ff7340
Un naranja claro, muy intenso (L* 68, croma 62). Wada lo usa en 4 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde oliva amarillento
Olive Yellow
CMYK 40 · 30 · 80 · 0
En otras webs: #99b333
Un amarillo claro, franco (L* 66, croma 45). Wada lo usa en 4 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Índigo profundo
Deep Indigo
CMYK 100 · 92 · 52 · 60
En otras webs: #000831
Un azul casi negro, sin apenas color (L* 10, croma 15). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de naranja albaricoque1 de verde oliva amarillento
- 3 partes de verde oliva amarillento1 de índigo profundo
- 3 partes de índigo profundo1 de naranja albaricoque
- 3 partes de naranja albaricoque1 de índigo profundo
- 3 partes de verde oliva amarillento1 de naranja albaricoque
- 3 partes de índigo profundo1 de verde oliva amarillento
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f28a48 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#f28a48).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #aca24e de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 6,8:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #232327 sobre el fondo #fff3ec da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #968d3a se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff3ec en el 60 % de la pantalla, #f28a48 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #968d3a en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #232327, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #171b30, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #968d3a se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #232327.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #f28a48, y el acento #968d3a es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 211 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff3ec;
--superficie: #f28a48;
--texto: #232327;
--tinta: #232327;
--texto-suave: #636368;
--titular: #171b30;
--acento: #968d3a;
--acento-texto: #232327;
--enlace: #756f1b;
--borde: #e6cdbf;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #f28a48;
--lamina-2: #aca24e;
--lamina-3: #171b30;
--acento-50: #faf7e9;
--acento-100: #f1ebd3;
--acento-200: #e0d8b0;
--acento-300: #c9bf88;
--acento-400: #afa55d;
--acento-500: #968d3a;
--acento-600: #787121;
--acento-700: #5e5911;
--acento-800: #454107;
--acento-900: #2e2b00;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #ecebe8;
--neutro-200: #d8d7d3;
--neutro-300: #c0beb8;
--neutro-400: #a5a39b;
--neutro-500: #8b8980;
--neutro-600: #727067;
--neutro-700: #595750;
--neutro-800: #41403a;
--neutro-900: #2b2a26;
--boton: #968d3a;
--boton-encima: #837b28;
--boton-pulsado: #706920;
--boton-apagado: #d5d1c4;
--foco: #968e0e;
--exito: #3b7a3a;
--aviso: #a08a3a;
--error: #ac5240;
--info: #1270b8;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #242215;
--superficie: #312e1e;
--borde: #4b4734;
--texto: #f0eee5;
--tinta: #f0eee5;
--texto-suave: #b3b1a7;
--acento: #a19844;
--acento-texto: #26241b;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · naranja
El naranja llena la superficie de energía y no la suelta. Funciona si el resto de la paleta calla; si no, cansa antes de que termine la primera pantalla. § 775
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
- Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Qué le pasa a esta paleta
#f28a48 y #aca24e son vecinos en el círculo y solo los separan 2 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #f28a48 · #aca24e
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Opuestas #f28a48 · #171b30
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Características #aca24e · #171b30
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 006Rosa granadina · Índigo profundo
- 028Marrón rojizo oscuro · Índigo profundo
- 124Granate apagado · Ocre amarillo · Verde oliva amarillento
- 139Azul cielo grisáceo · Índigo profundo · Gris verdoso claro
- 155Rojo jaspe · Verde esmeralda vivo · Índigo profundo
- 182Siena tostado · Marrón café oscuro · Índigo profundo
- 232Carmín · Canela rosado · Índigo profundo
- 253Amarillo limón · Naranja albaricoque · Púrpura medianoche · Azul pizarra
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.